Noviembre 2006 Archives

Por medio del presente comentario el encuadernador Alberto Chiaramonte y A Caballo Artes del Libro convoca a los interesados (encuadernadores, restauradores, bibliófilos, archivistas) a colaborar en la construcción de un banco de imágenes con el tema "Cabezadas. Elemento clave de la estructura y estética del libro"

Objetivo

Este Banco de Imágenes de Cabezadas tiene como próposito conformar un catálogo visual de un elemento clave en la historia de la anatomía del libro. El objetivo primordial será brindar una referencia visual de esta estructura con ejemplos antiguos y modernos

Bases

1. Términos generales para la descripción de la imagen:

a) Especificar si la cabezada es verdadera (enlazada al lomo) o Falsa (adherida al lomo)
b) Describir las características de los soportes (almas) primarios y secundarios de la cabezada

2. Los interesados pueden mandar imagenes o videos de buena resolución con un encuadre que privilegie esta estructura a los siguientes correos:

nosocupamosdelmar@gmail.com (Rodrigo Ortega)

ruben.chiara@gmail.com (Alberto Chiaramonte)

3. Las imagenes podrán ser recopiladas de otros sitios web, procurando adjuntar en el correo la referencia pertinente a sus autores y el link de referencia

4. Las imagenes que sean obra de encuadernadores pueden ser ejemplos modernos de estilos antiguos y/o actuales. Se les solicita especifiquen las características técnicas de la cabezada Se distinguen dos presentaciones: en forma de muestra o ejecutadas directamente sobre el libro

5. Los bibliófilos, archivistas e interesados en colaborar deberán adjuntar la información del libro. Así como especificar, dentro de sus posibilidades, si se trata de una encuadernación industrial o artesanal

Alberto Chiaramonte. Titular del taller de capiteles

(de izq. a der.) Patricia Russo, Alejandro Scé y Noemí Lira al frente algunas muestras de distintos capiteles

Con esta pregunta conocí a Marcelo Torterolo en el viejo blogspot, a quién por cierto mando un saludo y le dedico este comentario por su interés en conocer mas a fondo la anatomía del libro... en particular la de ese bello pedacito de tela que se llama "capitel" ó "cabezada"

Ya en ocasiones anteriores hemos hablado de la función de una cabezada (conocida también como guardapolvos) ahora toca el turno de presentar los talleres que Alberto Chiaramonte llevó a cabo en las ciudades de Rosario y Buenos Aires, Argentina.

¿Es la encuadernación actual un fiel reflejo de la sociedad en que vivimos? El maestro Javier Avellán del Llar del Llibre nos mandó este video para que resolvamos cada quién esta pregunta.

Como prueba denle un vistazo a esta secuencia... nuestro oficio no tiene porque ser tedioso ni el taller un purgatorio donde seleccionamos, con solemnidad, los libros que se van a salvar y los que no (aunque algunos talleres se empeñan mas en parecerse a un hospital lleno de enfermos terminales y doctores gruñones)

Un consejo... ¡¡¡Deshaganse del cutter cuando la fiesta haya alcanzado su clímax!!!

Keith Valentine

El presente documento PDF para descargar es un extracto de la tesis que presentó Eva Alsmann López para optar por el título de Licenciado en Restauración de Bienes Muebles por la Escuela Nacional de Conservación, Restauración y Museografía "Manuel del Castillo Negrete" instancia académica del Instituto Nacional de Antropología e Historia INAH en México

La tesis se centra en los siguientes temas:

Introducción
Cap. 1 La Historia
Cap. 2 Técnica de Manufactura del Pergamino
Cap. 3 Características Físico-Químicas del Pergamino
Cap. 4 Técnica de Manufactura de la Encuadernación en Pergamino Flojo y Semiflojo
Cap. 5 Los Enemigos de los Libros: Causas de Deterioro
Cap. 6 El Diagnóstico
Cap. 7 Propuesta de estabilización
Conclusiones
Bibliografía

Este trabajo es resultado de una extensa colaboración con especialistas en la conservación del libro, dirigida por el maestro Nicolás Gutiérrez Zepeda, cuenta con documentación detallada cuya aplicación a cada uno de los temas es notable en sus respectivos capítulos; abre además un panorama para futuras investigaciones sobre la conservación de encuadernaciones manufacturadas en este material y confirma, una vez más, que la arqueología del documento aporta innumerables pistas a la historia de la cultura

Le agradezco a Natalia Martínez el que me haya puesto en contacto con Eva, tengo en mis manos su tesis, que aún espera el término de su lectura para ser encuadernada, trataré de hacerlo de una forma que corresponda a lo ameno de su redacción, y por ende, a la utilidad de sus conclusiones

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Quiero invitarlos a que visiten la Colección Schmoller de Papeles Decorados a cargo de la Universidad Metropolitana de Manchester. Esta colección es la culminación de una intensa actividad de los coleccionistas Hans y Tanya Schmoller. Hans Schmoller (1916–1985) fue un renombrado tipógrafo y director de la Editorial Penguin Books. Fue así que junto con su esposo la pasión de Tanya por el diseño y estampado de estos papeles les llevó a conformar un cuerpo de trabajo con los mejores papeles decorados para encuadernación del siglo XX

Por conducto de Carmencho Arregui, a quién agradezco su atención, fue remitida la dirección del blog a Tanya, quién amablemente me invito a darle un vistazo a esta colección.

Un grande de la encuadernación como Douglas Cockerell, otros como Claire Maziarczyk y Tirzah Ravilious son algunos de los maestros que dan cuerpo a esta colección poseedora de una amplia variedad de técnicas de manufactura como el marmoleado, papeles al engrudo, suminagashi, xilografía y aerografía entre otras.

La selección que verán a continuación es una pequeña muestra de más de 400 papeles que ya están digitalizados para su exposición en la red, sin embargo, colocar estas imágenes no me hubiera sido posible sin la diligente ayuda de Tanya, quién me ha proporcionado el acceso a la base de datos de la Universidad para contemplar cada uno de los papeles que aqui les presento.

Pido entonces una disculpa a Tanya Schmoller por la arbitrariedad de mi selección, pero al mismo tiempo le doy las gracias por la confianza brindada para colaborar, en un futuro próximo, en otra nueva y mas ambiciosa etapa en la que su servidor formará parte de un universo de miradas que piensan el libro en Latinoamérica

Link:

MMU Special Collections. Schmoller Collection

Somos las tristes plumas descaídas,
la tijerilla, el raspador doliente
que te han escrito dolorosamente
tantas palabras por ti bien oídas.
Y has de saber por qué razón urgidas
junto a ti hemos vencido incontinente:
quién nos movía dice que ahora siente
de la duda en su pecho acometidas,

y hasta tal punto extreman el castigo
y a dos pasos le ponen de la muerte,
que sólo de suspiros tiene hartura.
Así rogamos, valga a convencerte,
que acogernos acá quieras contigo
si te mueve a piedad nuestra tristura

Guido Cavalcanti. Gran amigo de Dante Alighieri que vivió en la segunda mitad del siglo XIII

Estimado Rodrigo:

"Estos papeles son una de las formas más antiguas de papel decorado; fueron utilizados para cubiertas y para las guardas de los libros desde el siglo XVI en Francia, y seguramente bastante antes en Alemania. Ha habido periodos en que estos papeles han caído en desuso y otros en que han vuelto con fuerza, con mucha razón, dada su belleza

Parece ser que fueron los alemanes los primeros en emplear este procedimiento y los que lo han generalizado con la mayor constancia y variedad. El primer ejemplo francés conocido se encuentra en una edición de la Pantagrueline Pronostication de Rabelais, de 1532.

No se conoce ningún nombre de fabricante de este tipo de papeles decorados; se supone que los hacía el mismo encuadernador, con el engrudo que usaba para hacer los libros y un poco de color. Esto explicaría la poca variedad de matices y que la realización no siempre fuera perfecta"

La Encuadernación. Técnica y Proceso. Anne Persuy / Sün Evrard. Ed. Ollero & Ramos

Dina Adámoli

Juan Durán Bueno

Aunque no tengo un programa detallado de lo acontecido en este encuentro de EARA [Encuadernadores Artesanales de la República de Argentina] imagino que el día de ayer ha sido un agasajo en conocimiento y buena vibra para los participantes

No bien acababa de salir el sol cuando mi amiga Dina Adámoli y Juan Durán llevaron a cabo la demostración del Crossed Structure Binding sistema ligatorio desarrollado por la maestra Carmencho Arregui. Al unísono mostraron distintas formas de haberselas con un telar y desarrollaron cada cual soluciones de costura adecuadas a sus proyectos

Pero la previsión fue la mejor de sus armas y para llegar a este compromiso mis amigos hicieron un enorme esfuerzo preparando la mayor cantidad de encuadernaciones que dieran cabal cuenta de las posibilidades de este sistema ligatorio. Por supuesto no todo en esta mañana fue contemplación, ya que en sus manos se depositó la documentación necesaria para llevar a cabo las diversas costuras propuestas por Arregui.

"Por la tarde después del almuerzo (empanadas con varios rellenos distintos y heladitos) hubo demostración a cargo de otra socia: Ercilia Galliussi del taller de encuadernación de la Biblioteca Nacional, sobre construcción de cajas diversas y sus detalles"

"Charla sobre papeles japoneses, luego una actividad delirante como siempre a cargo de Vicky Sigwald y sus ayudantes del Molino, con avioncitos y globos de papel, merienda y partida cansados pero felices"

¿Quien no estaría feliz en un día asi? Dice Marina Soria que la mezquinidad ha sido la única entidad a la que se le ha negado asociarse a EARA y para confirmarlo le dieron la bienvenida a Don Eduardo Tarrico Villafañe, excelente encuadernador y navegante implacable del acontecer ligatorio

A mas de uno le tengo que agradecer ser almirante de estas corrientes que un día me llevaran a conocer la República Argentina. A Dina Adámoli, Carlos Quesada, Marina Soria, Silvia Turbiner, Gabriel Mandirola, Elizabeth Coni, Carola Segura y Eduardo Tarrico. A todos como siempre mi mas sincera y expansiva felicitación

“...pusieron libros con imágenes en lugar de letras, como las usaban los mexicanos, doblados como paños y escritos por todos lados. Para unos se utilizaba el algodón y engrudo, con otros, la fibra de agave*1 servia como material para hacer papel, algo notable que no entendían los españoles y que por consiguiente, la desentendían"

Un invento rara vez surge de la casualidad y por lo general, evoluciona para satisfacer las necesidades que le han sido impuestas. Así, el uso del papel como material escriptóreo (China, 105 d.C.) ha acompañado al hombre desde que fue menester la transmisión y perennidad de la concepción del universo, sobre un material flexible y potencialmente menos susceptible al deterioro inmediato como el papiro egipcio y el pergamino originario de la ciudad de Pérgamo

Con respecto al papiro en la cultura egipcia este simbolizaba la fertilidad de las cosechas ante los desbordamientos del Río Nilo. En el caso de México, dentro de la cosmogonía prehispánica, el uso el papel amate no quedó supeditado a simples lienzos multicolor que hacían referencia a la administración pública ,como en el caso del tributo, o a los hechos históricos, genealógicos, científicos, religiosos y adivinatorios, sino por el contrario, trascendió al grado de conferirsele un uso preeminente dentro de los rituales sagrados como indumentaria sacerdotal *2, o como atavío para los prisioneros de guerra [quemitl] que debían de ser sacrificados ante los dioses. También tuvo una gran relevancia dentro de la medicina tradicional vinculada a ceremonias mágico-religiosas *3