Noviembre 2008 Archives

                                                                                          Stanley Morrison [1929]

Altura: o distancia desde la base hasta la superficie del ojo. La altura es la única dimensión rigurosamente igual para todos los tipos de cualquier cuerpo y estilo.

Árbol: o distancia entre la base y el hombro o rebaba, donde empieza el talud que soporta el relieve del ojo.

Cran: hendidura, ranura o estría que presenta el tipo en una de sus caras -la anterior o la posterior- para facilitar su rápida colocación en el componedor. Sirve, además, para distinguir entre los caracteres de un mismo cuerpo los que son de distinta familia. A veces el tipo puede tener 2 o más cranes.

Cuerpo: distancia entre la cara anterior y posterior del tipo; esta distancia que determina los distintos cuerpos o tamaños, se mide por puntos tipográficos y es igual en todos los tipos de una misma caja y del mismo cuerpo.

Espesor o Grueso: distancia que media entre las caras laterales del tipo y que se adapta a las distintas anchuras de los caracteres. Esto significa que aunque los caracteres de una misma caja son todos de un mismo cuerpo, no todos tendrán igual grueso; puesto que la m será siempre más ancha que la l; la b más ancha que la i, etc.

Ojo: relieve que tiene el tipo en su cara superior para producir la impresión.

Pie o Base: parte inferior del tipo opuesta al ojo, en el que suele haber una hendidura o canal producida por el molde de fundición.

Rebaba u Hombro: espacio que media entre los bordes del prisma -incluído el talud- y la superficie del ojo. La rebaba es mayor, evidentemente, por la parte superior e inferior que por los lados; por arriba y por abajo se desarrollan los caracteres con ascendentes y/o descendentes, y por los lados el espacio o acercamiento ha de ser el mínimo y en relación con el del caracter contiguo. Este espacio permite que en la impresión queden las letras separadas de manera adecuada, impidiendo que los caracteres se monten unos sobre otros. Cada carácter tiene su propia medida espacial, para lograr una correcta relación con los pares formados (o kerning).

Esta entrada se publicó originalmente el 28 de agosto de 2006 sin la animación GIF de la anatomía del tipo de plomo, el cual es propiedad del blog Typophilia.

    "Para el que éste un poco desiorentado, Moleskine, es una marca italiana de cuadernos con goma en la tapa y con las hojas cosidas al lomo. Se ha convertido en un objeto de culto desde hace unos años entre petardos con ínfulas como yo, hasta el punto de que la expresión "es un gafapasta de libro" puede dar un giro en cualquier momento y transformarse en "es un gafapasta de Moleskine". "No salgo de mi casa sin mi moleskine" "Apunto lo que me viene en la cabeza en la Moleskine" "No sé cagar sin mi moleskine" y demás frases que nunca se cansan de decir, y que recuerdan por la torticera estrategia del boca a boca, a la legendaria Termomix."

Y la verdad que es irrisorio ver a la mercadotecnia empujandonos a la devoción de un objeto que simple y sencillamente es como cualquier otra libreta. Haciendo entonces honor al titulo que puso Socioapatia les dejo este otro para que lleven a cabo su Anti Moleskine y por el agasajo de llevarle la contraria a las grandes marcas.


Link:

Make your own Moleskine-Like-Notebook

"Todo tiene su tiempo, y todo lo que se quiere debajo del cielo tiene su hora, tiempo de nacer y tiempo de morir, tiempo de plantar y tiempo de arrancar lo plantado"

                                                                                                Eclesiastés, 3.

    Pero a veces se da la sincronía -y debajo de este cielo hay momentos para todo- brillando el sol al mismo tiempo para el encuadernador "Conservador" y para el conservador-encuadernador.


    - El encuadernador "Conservador" malentiende la tradición y usando cola de la peor calidad ha pegado sus libros desde el comienzo; el conservador-encuadernador se preocupa por elegir el adhesivo mas inocuo para sus restauraciones.

    - El encuadernador "Conservador" sigue pensando que la historia de su oficio empezó con Grolier y que coser y forrar son solo molestos pasos para llegar al dorado del libro; el conservador-encuadernador no siempre toma por asalto una vieja costura, no arranca sus tapas y queda satisfecho de una encuadernación que goza de buena salud.

    - El encuadernador "Conservador" pega las guardas sin hoja de protección, y por desgano le quedan burbujas de aire, como es heredero de dos generaciones le resta importancia y dice "solo los libros que valen la pena merecen mi atención"; el conservador-encuadernador no distingue primeras ediciones de aquel humilde librito que alguien le ha encargado, simplemente realiza su trabajo

    - El encuadernador "Conservador" no se preocupa mucho por aprender nuevas costuras, bordar cabezadas o llamar a las cosas por su nombre; el conservador-encuadernador se sumerge en un complejo océano de términos y procedimientos acordes al libro que tiene en las manos.

    - El encuadernador "Conservador" conserva su taller pletórico de mugre, papeles demasiado ácidos y viejos, un mandil tan sucio de cola que podría funcionar como chaleco anti-balas, y una mesa o dos, tan llena de cosas que hace necesario trabajar sobre una tabla encima de la prensa de cajos; el conservador-encuadernador mantiene su taller a término medio... trabaja y ordena.

    - El encuadernador "Conservador" usa sin distinción el cajo "si el libro no lo tenía ni me acuerdo"; el conservador-encuadernador prohibe a ratos mencionar la palabra, pero en el extremo, no reflexiona que hay deterioros que hacen mas daño al libro que este vilipendiado pliegue en el lomo.

    - El encuadernador "Conservador" hace lo que le pidan... si el viejo libro en pergamino carecía de nervios ¿Cuantos me ha dicho que le ponga?; el conservador-encuadernador se rehusa a lesa ligatoria, explicando los motivos por los que no resulta ético desvestir a un viejo libro para satisfacer los caprichos del bibliófilo (Zaenhsdorf accedió a reencuadernar el Codex Sinaiticus al no tener mas protección que una caja).

    - El encuadernador "Conservador" piensa que hay dos etapas históricas "antes de su taller" y "después de su taller"; el conservador-encuadernador no deja nunca de aprender, reconoce sus fallas y salvo ciertas circunstancias donde "el tuerto se ha coronado monarca de los ciegos y Dios me guarde" se ejercita compartiendo lo que sabe sin cortapisas ni distingos.


Quede claro, como en las películas, que cualquier parecido de mis personajes con la realidad no es mas que mera coincidencia.

No tener suficiente espacio en un librero, en cuyas baldas los libros ya no pueden sino apilarse o perderse detrás de un promontorio de titulos pendientes es la causa de que a veces olvide comentar buenas noticias en este blog.

Tal es el caso de "El Libro y su Encuadernación" escrito por el bibliófilo y encuadernador puertorriqueño Wilfredo A. Geigel quién hace un año visitó México invitado por Dulce María Luna a quienes recordarán por las conferencias "La Encuadernación: Una pequeña historia".

Este libro estaba perdido, y como al hijo pródigo, lo he rescatado para presentarselos.