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1. A romper el hilo de costura.
2. A no poder redondear el libro porque el adhesivo se ha secado. Y a echar a perder el cajo.
   
3. A pegar desaliñadas las cabezadas.
   
4. A cortar sin escuadra los cartones.
5. A no entender porque se forma la cañuela.
   
6. A cortar demasiado la tela o la piel en las esquinas y que se vea el cartón.
7. A confundir las medidas de las cejas después de terminada la cartera -demasiado chicas o muy grandes-.
8. A manchar o rayar la piel.
9. A tirar las guardas y que estas se arruguen, manchen y/o crezcan demasiado.
   
10. A poner el titulo de la obra con errores ortotipográficos.
11. A que después de tanto esfuerzo el cliente reniegue por el precio.
    

    Y si alguno de estos miedos o todos le son ajenos querido colega quizás ande por el mundo sin saber que a Dios, y a estos miedos, nunca estará de más tenerles respeto.

    Si algo tienen nuestros vecinos del norte (USA) es la voluntad para darle valor a las cosas, ejemplos de ello sobran, y a propósito de esta colección depositada en la Universidad de Washington viene a mi memoria el caso de Lessing J. Rosenwald quién se vió obligado a donar al pueblo estadounidense, por evasión de impuestos, su secreta colección de arte (incluida su escandalosa adquisición con tintes de despojo de "La Anunciación" de Van Eyck.) asi como la construcción de la National Gallery of Art.

     Asunto aparte... por falta de pruebas... es esta variopinta colección de papeles decorados (marmoleados y al engrudo) que les invito a que visiten, cada uno de los papeles tiene su ficha técnica muy bien desarrollada en la que se enlista: las características primarias y secundarias de los papeles marmoleados que definen su patrón decorativo, la naturaleza del proceso decorativo y la forma en que este ha sido utilizado (guardas, planos, extendido) asi como los períodos en los que fueron elaborados.

     Y aprovecho para desearles un excelente 2009.


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Decorated and Decorative Paper Collection

    Este tema de la hechura de sistemas de cierre para encuadernaciones también es uno de mis favoritos, en una encuadernación que les presenté hace un año hice un par de corchetes de latón y me quedé con muchas ganas de hacer mas por el diseño de este utillaje.

    En la página que aqui les recomiendo su autor, Joycelyn Merchant, nos da una muestra de su quehacer y prueba de que las artes del libro recorren múltiples caminos es que Merchant antes de interesarse por la encuadernación fue un consumado joyero y orfebre.

    Mi reflexión es que en México no estamos lejos de poder y saber hacer estas cosas con la misma calidad, solo hace falta encausar tales necesidades a los artesanos adecuados.


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Bookclasp

  
























    Si hay algo que me apasione de este oficio mio desde que me dedico a él, es que cualquier detalle me sigue sorprendiendo todos los días y una de ellas ha sido las distintas formas de forrar una esquina.

    El primer método de encuadernación que tuve en mis manos -y en el que torpemente aprendí a forrar esquinas- fué el clásico "Manual de Encuadernación" de Arthur W. Johnson. Otro manual muy práctico fué "La Encuadernación. Técnica y Proceso" de Sün Evrard y Anne Persuy. Sin embargo estos dos manuales, y muchos más, se refieren a procesos mas modernos y delicados.

    Salvo que indique lo contrario los modelos a continuación son interpretaciones del libro "The Archeology of Medieval Bookbinding" de J. A. Szirmai. Y como Joaquín Sabina "Paso de la falsa belleza igual que el sabio que no cambia París por su aldea"  y me agarro a la verdad desnuda de otras esquinas feas.

    Que va es una broma -pienso como Gombrich que en el arte la evolución y el progreso son sólo paradigmas- este artículo es una recopilación de diversos métodos para forrar una esquina en un período aproximado de ocho siglos dentro de la historia de la encuadernación.

Y justamente estaba pensando en que después de tres años de publicar este blog no había puesto atención en diseñar un esquema de la anatomía del libro.

Todo empezó cuando me regalaron este viejo libro francés de anatomía operatoria ¿Y que hago con esto? la cartera original estaba mutilada y la única tapa que le quedaba se sostenía por un fragmento de piel y el resto era cartón, el lomo trabajado en marroquí color verde le faltaba una cofia y una costilla y no había rastros de cabezadas.

Entonces pensé en encuadernarlo como un modelo anatómico, con el cual pudiera explicarle a mis alumnos los distintos elementos de esa estructura que llamamos libro. Intenté reunir en un solo modelo la mayor cantidad de elementos posibles, e inspirado en las ilustraciones del tratado proyecté los elementos de forma que quedaran a la vista.

La encuadernación es por la cara anterior una entera en piel, por la posterior una encuadernación con puntas y papel decorado, la guarda anterior es de papel y la posterior de piel, tiene tres formas distintas de formar la esquina, una cabezada a medio bordar y media lomera expuesta con las capas superpuestas.

Todo fue optimizado y puesto en un PDF con el ánimo de compartirlo con ustedes esperando sea de la mayor utilidad posible.


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La Anatomía del Libro (3.5 MB)

    Construida en recia madera de encino, un par de espárragos de media pulgada y mangos en forma hexagonal esta es mi nueva mordaza para dorar. Recordarán el post dedicado a construir estas prensas, la única diferencia con respecto a aquella es una tuerca empotrada a la madera en el travesaño izquierdo de la imagen, mayor pericia al momento de perforar la madera para que los tornillos deslicen libremente y un bisel para brindar comodidad en algunas operaciones de acabado.

    He pensado seriamente hacerlas para vender, hasta tengo una marca LOMO SAPIENS y un primer catálogo que incluiría mesas de trabajo, telares, prensas de acabado, de cajos, y plegaderas entre otros utillajes, en estos días en que la condición familiar no me permite a veces trabajar en el taller.

    Ya serán informados con oportunidad del lanzamiento de esta idea, por el momento les envío a todos un cordial saludo y les deseo un excelente fin de semana.

Fig. 1




























Fig. 2




























Fig. 3