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     Marina Garone, investigadora de la tipografía novohispana me envía la información de Muses de la Impremta. La dona a les artes del llibre Segles XVI-XIX, exposición curada en colaboración con Albert Corbeto en torno al papel de la mujer en los antiguos talleres de imprenta españoles y sus colonias.

     De forma paralela se presentará en la ciudad de Barcelona el catálogo de dicha exposición que incluye los ensayos que dan cuerpo a este trabajo. Asi podemos imaginar la calidad de la exposición echando un vistazo a sus contenidos:

Las musas ignoradas. Estudio de las aportaciones bibliográficas
sobre el papel de la mujer en la Historia de la Imprenta
Albert Corbeto

La mujer y la imprenta en las colonias españolas de América:
México, Guatemala y Perú
Marina Garone Gravier

Tipografia i textos en el taller de la impressora Jerònima Galés
(València, segle XVI)
Rosa Mª Gregori Roig

Doña Brígida Maldonado, la Familia Cromberger, y la imprenta sevillana
Natalia Maillard Álvarez y Clive Griffin

Cultura escrita del derecho en las Imprentas de Viudas. Impresos jurídicos
menores (Barcelona, siglos XVII-XIX)
José Calvo González

Mujeres al borde de una imprenta: impresoras catalanas en el siglo XVIII
Aitor Quiney

Editoras e impresoras madrileñas del siglo XVIII
Antonio Arroyo Almaraz

La impremta del XIX. Patrimoni femení
Montserrat Comas Güell

     Seguro que mas de una mujer se dedicó a la manufactura de papel, mas de cien bordaron cabezadas, y aún mas fueron las que grabaron un sinfín de hierros con maestría como Sarah Prideaux.

     Es motivo de celebración para la historia de la imprenta hispanoamericana que esta exposición, su catalógo y dichos ensayos contribuyan a materializar el esfuerzo de la mujer por la manufactura del libro antiguo, y al mismo tiempo, que nos asignen la tarea de reivindicar a esas otras musas constructoras de universos.
           
    
Descargar programa:

Muses de la Impremta

     Este libro había sido recopilado por el Gutemberg Project hace un par de años, sin embargo su formato era para un lector digital y en realidad no era muy cómodo de leer como texto simple. Google Books hizo lo propio y lo puso a disposición, pero el caso era peor aún, porque no mostraba todo el trabajo de Davenport, y menos aún, se podía descargar.

     Pero Internet Archive ha venido de nuevo a complacernos con una excelente digitalización del libro Encuadernaciones Bordadas Inglesas de Cyril Davenport, es un recurso excelente para quién investiga sobre esta manifestación ligatoria... pues no todo es mosaico en piel y abstracciones sin sentimiento.

     El primer capitulo clasifica estas encuadernaciones según su iconografía. Asi mismo subdivide las encuadernaciones según el material y técnica de bordado. Un posterior analisis, Cases for Embroidered Bindings, documenta a detalle las estructuras -costura, redondeado y guardas- en las que fueron construidos los ejemplos mas sobresalientes de este estilo.

     Como siempre los invito a descargarlo. Les envío un saludo y buena vibra.


Link:

English Embroidered Bookbindings

     Dicen que el bien se hace y sin mas se calla, pero a mi amiga Ana González-Irún le debo tanto que no tendría un buen parámetro para calcular mi deuda, mas allá de las simples cosas o del conocimiento útil que ha sembrado en mi, me da orgullo tener una amiga que, no obstante las adversidades, ha estado conmigo incondicionalmente.

     En consecuencia le dedico este post a Ana y le mando un fuerte abrazo, lo mismo para los demas amigos mios... ellos saben quienes son.

     Ya he comentado en una ocasión anterior sobre la vida y obra de Sarah Treverbian Prideaux, en ese momento di cuenta de su papel como activista en pro de los derechos de la mujer, asi como de su excelente y prolija carrera como profesional de la encuadernación.

     Hice mención también de la extensa bibliografía de la que hizo acopio, quizás la primera y mas completa llevada a cabo durante el siglo XIX. Ahora podemos consultar dicha bibliografía gracias a Internet Archive que ha terminado la digitalización de estos documentos. 

     La obra de Prideaux que ahora está a disposición es:

An Historical Sketch of Bookbinding (1893)

Bookbinders and their Craft (1903)

Modern Bookbindings: their design and decoration (1906)

     Estos libros realmente merecen atención y mucho empeño para reinterpretar la historia bajo la optica en que Prideaux los escribió, ofrecen además datos invaluables y poco asequibles hoy en día en torno al impacto que los artesanos, coleccionistas y bibliófilos han marcado en el progreso de este arte. Que los disfruten. 

     ¿No hay que ver demasiado esta imagen para saber de que se trata cierto?.

     Vemos a una mujer que representa a una encuadernadora con los instrumentos de su profesión: una prensa de acabado, una encuadernación con broches, algunos pliegos que cuelgan de su cadera y en la antípoda de este ingenio visual un librero que circunda, desafiando la gravedad, el perimetro de su vestido.


  

     Esta otra imagen representa a un Tabletier, es decir, el artesano al que en la antiguedad y en pleno uso de las Tabulae Ceratae como soporte de escritura era el encargado de la talla de marfil para suntuosas tablillas de cera destinadas a los consules romanos.

     Dicho artesano elaboraba -por lo menos hasta los tiempos de este grabado y los de la Enciclopedia Diderot- los objetos mas variados: peines, peinetas, tableros de ajedrez o de backgammon, dados, botones y mancuernas, todo ello usando como material el marfil, el hueso y el ébano.

     ¿Podríamos ver entonces un lejano antecesor en el tabletier? ¿Podría haber suficientes vínculos para pensar que el saber-hacer de un artesano le fué heredado al otro? y si es asi ¿Convendría acotar tales vínculos a una época, una región, la disponibilidad de un material o el fin al que se destinara un trabajo tan específico?

     Una respuesta puede encontrarse en las placas de marfil que fueron talladas para encuadernaciones de aparato en Francia entre los siglos VIII y XIII del cual les dejo un ejemplo para que juzguen ustedes mismos.


Link:

Placa de encuadernación: Cristo en su majestad entre los Santos Pedro y Pablo

     Aunque ha pasado el Día Internacional de la Mujer mi intención en este mes será destacar la labor que las mujeres han realizado en la encuadernación artesanal y ahora toca el turno a Elizabeth MacColl.

     Elizabeth Mathieson MacColl  (Glasgow, 1863) fué una destacada encuadernadora de la Gran Bretaña del siglo XIX. Realizó estudios de arte en la Westminster School of Art, y en 1891 tomó sus primeras clases de encuadernación con Sarah Prideaux.

     Fundamental en su carrera fué la relación con su hermano Dugald Sutherland MacColl, pintor, critico y conservador de la Tate Gallery. Tras un primer período en el que su hermano Dugald diseñaba cubiertas para encuadernaciones editoriales dió paso al diseño de las encuadernaciones que posteriormente ejecutaba su hermana Elizabeth.

     Dolores Baldó en su libro "Arte y Encuadernación" menciona la siguiente peculiaridad del trabajo de Elizabeth "Con la intención de que estos diseños se parecieran lo mas posible a un dibujo a mano alzada, los MacColl crearon una herramienta específica que pudiera permitirles trabajar sin la necesidad de comprar los innumerables juegos de arquillos que serían necesarios para conseguir todas las curvas y demás trazos de los diseños".

     Dicha herramienta era una carretilla que, por su tamaño, daba mas libertad para el trazo de lineas curvas, en oposición a las carretillas tradicionales que están limitadas normalmente al trazo de lineas rectas.

     Difiero un tanto de Baldó pues el trabajo de Elizabeth MacColl no pretende ser en ningún momento el simil de un dibujo a mano alzada, en cambio, si es una combinación perfecta de geometría elegante y dinámica que la invención de la herramienta por los MacColl materializó brindando mayor libertad para la ejecución del dorado.

Poemas de Alfred Tennyson. Encuadernación de Sarah Prideaux


























Retrato de Sarah Prideaux por Leonard Baskin


     Aficionada al ciclismo que recorrió Francia, Suiza y parte de Austria -entre otras disciplinas deportivas- Sarah Prideaux fué la primera mujer en la Inglaterra victoriana, que por su calidad de manufactura, fué considerada profesional de la encuadernación.

     En una época en que la ocupación laboral de la mujer en la Gran Bretaña era motivo de controversias y mas en lo que tocaba a su inserción en la imprenta, Sarah Prideaux fundó en 1876 la Woman´s Printing Society como respuesta a la restricción laboral de la mujer por parte de la London Compositor Union dicha imprenta estaba conformada en su mayoría por mujeres de clase media y contemplaba un beneficio equitativo entre sus empleados y sus inversionistas. De sus prensas nació Magazine for the Ladies un periódico dirigido al público femenino

     Sarah Treverbian Prideaux comenzó su formación como encuadernadora en 1888 siendo su maestro Joseph William Zaehnsdorf, hijo del fundador del conocido taller londinense "Zaehnsdorf" y que al contrario de otros talleres si admitía habitualmente a mujeres como aprendices. Tras su aprendizaje con Zaehnsdorf se trasladó a Francia donde recibió algunas clases de Leon Gruel asi como de su dorador Antoine Joly.

     Después de abrir su taller y con el paso del tiempo Sarah Prideaux se dedicó unicamente al diseño de sus encuadernaciones, encargando su realización a Lucien Broca, encuadernador francés que residía en Londres.

     Su labor como coleccionista de libros y todo tipo de documentación sobre la encuadernación le llevó a recopilar la mas extensa bibliografía que existía sobre el tema. De sus publicaciones se puede mencionar: Bibliography of Works Relating to Bookbinding (1888); An Historical Sketch of Bookbinding (1893) y su último libro Modern Bookbindings: Their Design and Decoration (1906).


Link:

Database of Bookbindings. Sarah Prideaux

     Hoy se celebra el Día Internacional de la Mujer contra la violencia de género y mi intención era buscar algún dato interesante o revelador sobre la actividad que la mujer desarrolló en otras épocas y en otros talleres de encuadernación.

     Desafortunadamente sigue siendo una historia por escribir ya que en el México decimonónico apenas si se tiene noticia de los titulares de cada taller como Andrés Castillo, los hermanos Vargas Machuca, Alejandro Freyre, Víctor R.González, Cruz Rangel, Florentino Corral y José Galindo.

     Sin embargo estoy seguro que mucho del trabajo de otras épocas fue acabado por "otras manos" y no confío en el estereotipo de que las mujeres no tienen la fuerza suficiente para cerrar una prensa o realizar cualquier otra labor -de las muchas extenuantes- que se requieren para dedicarse día a día a la encuadernación, y sin distingo, a otras artes del libro.

    Mas que abundar sobre la vida y obra de don Nazario Espinosa -impresor y litógrafo mexicano nacido en el estado de Guanajuato- me gustaría dejar los links que encontré acerca de su labor.

    Lo único que me gustaría extraer es un fragmento en el que se habla sobre su departamento de encuadernación, en el que su autor Alberto Espinosa rescata los nombres de varios encuadernadores hombres y mujeres que laboraron en él; esto como un pequeño aporte a mi amiga Marina Garone.

    "Abrió también un taller de encuadernación, el cual se encontraba frente al justamente célebre Instituto de Ciencias"

    "En el taller de encuadernación figuraron como maestros Víctor R.González, Cruz Rangel, Florentino Corral y José Galindo, teniendo como ayudantes a las señoritas María Fidel Castro, María de Jesús Hernández y las hermanas María Guadalupe y Rita Díaz"

    "Cabe añadir que la mayor parte de estos maestros del arte e industria litográfica, editorial e impresora posteriormente, cuando el éxodo zacatecano a la capital del país, descollaron en la metrópoli en los diferentes ramos de su competencia"

    Ahora si los dejo para que consulten sobre el trabajo de este impresor mexicano del siglo XIX.


Links:

Un artista del viejo Zacatecas Pag. 1
Un artista del viejo Zacatecas Pag. 2
Nazario Espinosa - Biografía